画外脚步引来的等待
一场戏的情绪可能先在背景声音中发生转折。
同一处空间可以在不同场次承担不同叙事任务。
从钥匙交接读懂关系
配乐从场内乐器开始，再逐渐进入画面之外，能够模糊现实声源与情绪组织的边界。这样的过渡需要控制时机，让观众先建立对声源的认识。若一开始就把乐器声处理得过于宽阔，后续扩展便失去对照，也可能让场内人物是否听得到音乐变得含糊。
片尾留下余地之前，故事仍需完成必要的变化。
观众的解释可以不同，但应说明相应的画面依据。
让画面承担自己的表达
虚构清扫旧屋时，灰尘被扬起会短暂改变光与视线，人物因此发现原来遮住的痕迹。这个发现若影响后续行为，就有叙事作用。若只是为了拍到漂亮光束，清扫动作可能像替摄影效果服务，需要让劳动本身保持可信的顺序与结果，使视觉发现自然发生。
台词没有说出的内容，可能由手势继续表达。
服装细节进入动作之后，才真正参与了人物塑造。