看光线如何切分房间
本组例子属于虚构影像分析练习，不指向实际作品。
镜头距离改变时，人物与环境的关系也会随之变化。
旧照片不能包办往事
一声脚步落在木板上与落在软地毯上，带来的身体感觉不同。拟音不宜只追求响亮清楚，还应考虑鞋底、步幅与空间回响。若人物正在小心接近，过重的脚步会改变行动意图；声音的质感因此也参与表演，需要与画面中的用力方式相互印证。
分析对白时可以留意说话者正在完成什么动作。
同一处空间可以在不同场次承担不同叙事任务。
镜头移动需要自己的理由
荒诞段落可以让日常规则发生偏移，但角色对偏移的态度必须有可追随的逻辑。所有人认真讨论一把空椅子的去向，笑与不安都可能来自这种认真。若人物只随意说怪话，世界便难以形成稳定压力，荒诞容易停留在零散奇想，缺少能持续推动观看的关系结构。
台词没有说出的内容，可能由手势继续表达。
一个长镜头也需要组织内部的注意力变化。