从声音桥走向下一场戏
声音的变化也会引导观众重新分配注意力。
片尾留下余地之前，故事仍需完成必要的变化。
把争执写进具体走位
拟人化的水壶不一定需要画上眉眼才能表达性格。壶嘴朝向、把手姿态和蒸汽节奏，都可以成为动作资源。若给每个物件套上同样的人类表情，材质差异便容易消失。让角色仍受自身形状与用途限制，往往能产生更具体也更有想象力的行为。
表演中的迟疑需要有具体的关注对象。
场景中的等待应当有可感的过程与变化。
让画面承担自己的表达
片中没有出现的工作过程，可以通过收工后的身体状态被推知。人物回家先把手泡进水里，迟迟没有拿起饭碗，劳动的影响便进入生活。若作品需要观众理解具体职业，仍应提供足够线索，不能让所有意义都依赖外部猜测，使省略保留余地却不切断基本因果。
同一处空间可以在不同场次承担不同叙事任务。
观众的解释可以不同，但应说明相应的画面依据。