把争执写进具体走位
影像语言的意义需要结合具体作品中的前后关系。
一种手法是否有效，取决于它进入了怎样的情境。
只拍双手也能讲故事
面部表情很轻的表演，可以借行动目标获得清楚方向。观众知道人物正试图把一只破杯修好，细小失误便会影响情绪判断。若任务完全不明，克制可能被看成空白，因此摄影与叙事需要先建立关注对象，让含蓄拥有可感的阻力，而非只依赖演员保持平静。
镜头距离改变时，人物与环境的关系也会随之变化。
观看感受可以不同，讨论仍应指出相应画面。
让环境声音拥有层次
一个偶然掉落的钥匙可以触发行动，却难以独自支撑结尾的重大解决。若人物始终靠碰巧得到帮助，选择的分量就会减轻。虚构故事允许偶然进入，但后果怎样被承担，仍应与角色的能力、犹豫和此前形成的关系有关，让转机具有可追索的条件。
一个长镜头也需要组织内部的注意力变化。
影像中的重复需要带来新的关系或理解。