连续时间带来的理解
表演中的迟疑需要有具体的关注对象。
一个长镜头也需要组织内部的注意力变化。
给沉默留下具体方向
一段回乡戏可以先拍人物认路时的失误，而不是立即铺开风景。熟悉的转角已经改变，他必须询问别人，过去与现在的距离便进入行动。乡愁不必由漂亮景观单独承担，身体习惯遇到现实差异，能够让记忆具体发生，也让重返故地保留重新认识的过程。
场景中的等待应当有可感的过程与变化。
声音的变化也会引导观众重新分配注意力。
让画面承担自己的表达
一部片里最安静的镜头，可能放在外在冲突尚未结束的时候。人物暂时走到窗边听见普通街声，短暂离开争论，观众获得重新感受处境的距离。这个停留应仍与当前选择有关，若完全忘记尚在进行的任务，喘息就容易变成脱节，让节奏变化失去推动作用。
构图上的对称不一定意味着人物关系处于平衡。
人物动作能为情绪提供可观察的过程。