借景深重新分配注意
一个长镜头也需要组织内部的注意力变化。
构图上的对称不一定意味着人物关系处于平衡。
画外脚步引来的等待
虚构审问戏可以把问题变成物件摆放的争夺。提问者把椅子拉近，回答者转而去倒水，双方都在调整谈话条件。场景的紧张不必只靠密集追问，谁能控制停顿与距离同样重要，让身体策略与语言策略并行，能够使对抗具有更丰富的层次与节奏。
一次目光移动可以提示观众注意新的信息。
服装细节进入动作之后，才真正参与了人物塑造。
把争执写进具体走位
悲伤场面若让每个角色都用同样方式表达，情绪会缺少关系差异。有人不停整理物品，有人只关心窗是否关好，这些不同应对可以共同构成失落。镜头不必逐个寻找眼泪，观察人物如何处理眼前的小事，也能使共同处境中的个体经验被看见。
一种手法是否有效，取决于它进入了怎样的情境。
片尾留下余地之前，故事仍需完成必要的变化。