让一个音成为靠近起点，同一场雨里的不同人，配乐退出之后的细节

让一个音成为靠近起点

配乐与环境声之间的交接值得单独观察。

观察道具时，可以追踪谁把它交给了谁。

同一场雨里的不同人

分屏让不同地点同时可见，可以强调并行，也可能分散关键反应。若一边动作很强，另一边的重要细节容易被错过。安排分屏时应考虑注意力怎样在两侧流动，必要时让一边暂时安静，使同时存在的信息仍有层次，而不只是把两个完整场景并排展示。

剪辑省略是否清楚，要看观众还需要补足多少信息。

观众的解释可以不同，但应说明相应的画面依据。

配乐退出之后的细节

一部片里最安静的镜头，可能放在外在冲突尚未结束的时候。人物暂时走到窗边听见普通街声，短暂离开争论，观众获得重新感受处境的距离。这个停留应仍与当前选择有关，若完全忘记尚在进行的任务，喘息就容易变成脱节，让节奏变化失去推动作用。

构图上的对称不一定意味着人物关系处于平衡。

一种手法是否有效，取决于它进入了怎样的情境。