给开放结局足够铺垫，藏起正脸之后还剩什么，从桌椅位置理解冲突

给开放结局足够铺垫

表演中的迟疑需要有具体的关注对象。

配乐与环境声之间的交接值得单独观察。

藏起正脸之后还剩什么

拟人化的水壶不一定需要画上眉眼才能表达性格。壶嘴朝向、把手姿态和蒸汽节奏，都可以成为动作资源。若给每个物件套上同样的人类表情，材质差异便容易消失。让角色仍受自身形状与用途限制，往往能产生更具体也更有想象力的行为。

剪辑省略是否清楚，要看观众还需要补足多少信息。

观察道具时，可以追踪谁把它交给了谁。

从桌椅位置理解冲突

假设一场戏发生在虚构的修伞铺，顾客急着取走旧伞，修伞人却坚持先试开一次。争执可以围绕这次试开展开，而不必另加身世说明。伞骨展开时谁向后退、谁伸手扶住，都能让谨慎与急切变得可见，职业动作因此直接构成了人物之间的关系。

台词没有说出的内容，可能由手势继续表达。

同一处空间可以在不同场次承担不同叙事任务。